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1.詫寂，幽玄，空灵的运镜、布景、能乐、人物调度使得影片气韵先行，使其美的形象先于具象化的对象而在于时间与空间之往复流动中。 2.黑发、雪女、无耳芳一、茶杯中，四则日式志怪故事从讲述之客体、精神、意识形态回溯至讲述者本身，回溯到观察者主题，形成一种结构性的闭环，在氛围的保证下兼顾了“感”和“思”。 3.电影语言的官能化，其非以形而上之风格（如全景长镜头）为先行，而在保持意象之美的同时使得镜头语言更加多元化与工业化，契合了时代之要求。 4.听觉的抽离化表达，去除略显杂乱的现实音效，专注于静中之动，形成自洽的意境。

三谷幸喜的電影導演處女作，招牌式的精彩群戲，幽默有趣而又充滿緊張感，並不是單純的搞笑，其實算是一個社交縮影，算是權力鬥爭下呈現的自私、妥協與堅持。只不過相對他之後的作品，似乎不是每一個角色都那麼討喜，我還是更喜歡每個人都可愛十足的《THE 有頂天ホテル》。

我去~~ 大光比调动情绪，故事中套故事有效并合理利用旁白，玩结构啊这是。本来就是神怪鬼片，前面的故事看上去就是醒世恒言小说的样子。知道无耳芳一，突显出这是大场面大手笔啊，哈哈，这干冰~日本导演们无视狗屁轴线规则挺来劲的。节奏对于现代观众来讲太慢了。太多的民族符号怪怪的

叁谷幸喜笔下的角色往往托生于社会分工，人前的点头哈腰与人后的固执焦虑对比出了滑稽。剧情的离奇呈温水煮青蛙般循序渐进，不玩过山车式的强行反转，这才是编剧应有的表现。无理的甲方带来了混乱，直播形式容许了出错和即兴。自传性暴露实情。摄影机不要停为烂片证明，本片为烂广播剧证明。

大晚上想看日本恐怖片，这部评价最高。经典归经典，很有日本特色，可以当艺术片看，但我想看恐怖片