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在影片中他们都是人，也有些做作的地方，但是人家美国的主旋律还是旁敲侧击沁人心脾的 但是为啥伯格曼也和刘晓庆阿姨一样一到近景就打柔光灯呢

逻辑的架构存在一定的缺憾，也没有真正挖到问题的根源，但传达的黑暗让人毛骨悚然，小光天台那场戏让我回想起《房思琪的初恋乐园》，受害者和加害者的无尽循环暴露出处理机制的巨大缺口，到底是哪个环节出了错？事实是每个环节都错了，从漠然的社会环境，受害者从小生活的环境，到发现问题后没有及时处理，侵害的阴影是一张巨大密实的遮光布，要从中找到一丝光亮和逃脱的可能都很难很难。

2018产箩颈蹿蹿#36。紧接着《圣女贞德受难记》，就在本片中看到了没有经过修复+配乐的《贞德》的镜头，这种感受太美妙了。“他第一次开始思考的时候，他就死了。”在生活的重压下，也有一些人会开始思考，这往往也是悲剧的开端。电影中用一个突兀的悲剧收场形式上体现了这一点。安娜卡丽娜的横颜！

3.5 与《熔炉》截然相反，套了心理惊悚/恐怖片的类型外衣，从人物心理世界、行为动机的描绘入手，兼具“声/无声”的视听建构，基本上规避了社会舆论介入的探讨，对权力机制结构性的恶也如“蜻蜓点水”一般。其实如果能把想要做的做扎实，各个主角的心理动线与人物后期反转都聊清楚，把社会议题“去社会性”也是能成立的。可惜后半段揭露出小光的“施害者也是受害者”，期待观众同情之后就戛然而止了。在视角与信息量的串联、铺陈上，以及人物心理的二次反转上，还是做得不够仔细，经不起复盘。再往下挖其实是成人世界对少年世界的侵害与压轧，随之才有“传染”与同态化施害的链条，电影也不是完全没讲，但就是揭示得特别模糊。另外男主收到短信就知道贝贝要去做手术、看了监控一眼就闪回监控内容、小男生的同态化施害，这几场戏缺陷明显。

黑白电影果然很有感觉，女主角真是漂亮，不过故事总是觉得有些轻描淡写