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这只要有了人形，也就有了感情了。

对人生和体制的深刻反思。渡边勘治想通的那一刻，少年少女们对他唱生日歌，像是在庆祝他的新生，多么巧妙的电影语言！与其让生命像蜡烛默默燃尽，不如当一次烟火极速绽放。对白中金句云集。“不幸果然也有伟大的一面，不幸会教懂人真理，人心是浮躁的，直到临死才知生命的可贵。享受人生是人类的义务，人必须对生命有贪念。说贪念是败德已不合潮流，享受人生的贪念是美德。”“我认为人不该像纸鲤鱼，只会说，内里却中空，又以为高人一等。”虽是1952年的电影，但官僚主义的行径还一点变化都没有。一个笑话：“——据说你从没请过假？——是。——原来市政府不能没你。——不，我怕市政府知道没我也可以。”看着渡边贪恋小田切年轻的生命光辉，真是让老年人伤怀。9

第一部有印象的“力荐”。不太喜欢女主角，面对她定制的男友，居然百般刁难，态度那么不好。看来还是不应该给她定制的男友。也许是想表达，定制的，未必是你真正喜欢，并适合你的。有一个机器人有自己的意识和情感了。多么单纯的人啊，这么轻易喜欢一个人。不过。。毕竟是机器人。。差着种族呢。

黑泽明最好的电影大概也不过如此？我会想伯格曼的电影会不会比黑泽明的更加完备深刻呢？黑泽明在题材与文本方面，在驾驭群像与场面调度方面，依旧是创造性与爆发力兼备，是当之无愧的电影宗师。喜欢前半部多于后半部，尤其是“一夜风流”和“与女下属阳光灿烂的日子”两部分，叁段“人生苦短”的主旋律都相当打动人心、令人印象深刻（钢琴伴奏歌唱、雪夜秋千吟唱、结尾配乐）。后半部由葬礼而展开的批判翻云覆雨的官僚嘴脸如今看来已不算新鲜（虽然完成度和刻画度都很高），对于死者生前最后岁月的“罗生门”讲述确实是一个亮点，从《十日谈》到《罗生门》再到《十二怒汉》，这种偏戏剧式的叙事方面确真既文艺又经典，而黑泽明又似乎是运用得最炉火纯青的。《生之欲》应该常拿出来看、常常回顾、常常反思。人生啊，就是荒谬。本片应归最伟大电影行列。

结尾稍作修改就辞办。我喜欢小受和奶奶……