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最后突如其来的一枪，就像戛然而止的奏鸣曲，让人感到有点悲哀。

年轻的男人整日谈女人，搭讪，吹牛逼，稍微大了一点后变成谈政治，谈女人，吹牛逼。女人们年轻时去教堂在男人面前露脸，在家里做家务，老了后自杀。工社没可能组织起来，罗马也不会再去了。我们什么都不做，就在这个小镇这么捱过羞耻的一生。

北野武的电影里，人物的表演行动，有着怪异的淡定，这种近乎冷漠的姿态，酝酿着随时可以爆发的力量。

我们的星球仍然充满惊奇，当我们探索奇迹的时候，我们所谋取的不仅仅是去了解它，而是征服。掌握在我们手里的不仅仅是鲸的命运和未来，还有这个生命星球上所有生命的存亡。要么灭绝它们，要么关爱它们，这取决于人类自己。

迪兹-史密斯-多伊叁部曲首部，并奠定了基础写法，出身自底层/乡村的男主偶然闯入都市/上层社会，并最终解决自上而下的压力，取得平民主义的胜利。放在时代中，这叁部曲成为美国城市化进程中最为契合的主旋律音调，是不可遗忘的乡村/小镇价值观的不断重申。但整体来看，情绪却在逐渐走低，本片结尾的处理不仅童话而且空想社会主义，但依旧保有昂扬的态势。到了“史密斯先生”中，最终击败了腐败之人，但在团圆结局中是造成这种局面却丝毫未伤的体制隐隐浮现。《约翰·多伊》更不用说，后半段低垂的情绪一直贯穿其中，甚至死亡气息浮现，至结尾的反转，怎样也不能说是团圆结局了。而叁部曲结束后的《生活多美好》，这一卡普拉战后最佳电影，是不可抹除掉的死亡阴影，只不过被天使的光辉所遮掩，如果去除这一美好色彩，是彻底反主旋律的冰冷气息。