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一生默默的為孤獨死者送行，情竇乍開後卻意外身亡，無人知曉，而那些孤魂野鬼就都來參加自己的、同樣的……無人出席的告別式，這是要表達什麼給我們？好人好報積陰德？ 埃迪·馬森非常適合這個角色，這部電影簡直就是為他量身定制的。

89/100 #BJIFF#天桥上的单轨列车、书包、拖鞋…这些特写之后可能回来虐哭观众，没想到万千日常后的大招居然是…人们所处的成人世界无能知晓所发生之事，导演的“环境影像”是日常化的影像，问题矛盾在其中肉眼可见地被直接暴露。媒体以腥膻、消费的方式报道，是枝裕和在报道之后依然质疑着媒体是否真的让大众知晓。声音设计贴近着角色，杂音和画外音、近景特写或窥视镜头表现孩童在警觉周围的人是否发现了他们的存在，尽管街上人潮涌动，人与人距离看似接近，而电车的全景时，城市看起来更像无人。

知道你想拍她躁动的心，但不用把摄影机晃成这样吧？！

新浪潮构图大赏。叁人初识，祖痴笑望着凯瑟琳，一个小的框景框住两人，锁定焦点关系的同时，凯瑟琳眼神瞟向框外，那团黑色里坐着被遮幅藏起来的占。后面几乎每场同框戏，都有苛刻的构图设计，伴随叁人的远与近、靠近与疏离，相视与跟随，情感顺着势能差流动，比镜头自身的抖动、横摇、旋转甚至定格，要高明百倍。（让娜莫罗那段报酒名贯口有趣又性感，拖回去看了好几遍。）

迷失在虚幻浮华中的小镇姑娘贰尘尘补的悲剧，寻爱本无错，但她寻找的只是情绪，并非风景。