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《诗无尽头》的前传 佐杜洛夫斯基的童年自传 如果说《诗无尽头》表现导演青年时代对艺术的迷茫与执着 本片就是讨论身份与信仰 俄裔犹太人的身份是这对父子自卑的根源 他们背井离乡正如开片母亲看到儿子剪去长发时唱的：从此他们是没有父亲的孤儿 本片前半部是导演的童年往事 后半部则以法西斯父亲的“寻神之旅”展开 这一段也集中体现了佐杜洛夫斯基的才华 父亲埋葬的前任马夫加上黑胡子换上中山装 正是斯大林 而后遇到的木匠约瑟 则是耶稣的俗世父亲 他如基督般经历肉体的痛苦 回到家人的身边迎来重生 最终他对着昨天的自己开枪彻底的告别 整个段落一气呵成 魔幻 浪漫又充满宗教隐喻 相比《诗无尽头》本片的政治讽刺意味也更强 感情落点主要在老导演与过去的和解与告别 仇父恋母情结始终贯穿着这两部自传作品 期待这部独特的魔幻自传继续拍下去

原來是《贱女孩》中扮演哥特打扮、特立独行的Janis Ian....女人還是要性感纔是王道啊！！！轉變好大！！

上主惩罚他 把他交到一个女人手上 戏剧感十足的超级变变变两性寓言 镜框舞台真棒 不断有电影借鉴戏剧方式回归舞台说故事 实验得精彩 想到萨拉凯恩的剧本

典型的希望年轻情侣在剧场里吓到互相取暖的福利片。只能靠极少数镜头来制造恐怖效果的片子，不值得一谈。工业化呀工业化，流水线啊流水线。红豆绿豆里的妹妹长得好像何洁

【C】前一小时一直想给一星。。结果后一小时力挽狂澜。导演只能竭尽所能把能想到的所有“奇观”随意的拼凑起来，他在堆砌奇观元素，而丝毫做不到构建。于是他笔下的世界根本就是杂乱无章的，而导演还自我沉浸其中，以为自己缔造出了多么伟大的影像。事实上他根本无法控制影像，他早就被影像反噬了。看似多么有想象力，其实恰恰是没有想象力的具体体现。但是后半段开始父亲的形象逐渐丰满，信仰的崩塌，人物终于立体化，这些“奇观”也就有了落脚点，这个世界才看起来有点可信了，直到结尾居然有一丝感动。比较可惜的作品。 卧槽刚发现这是导演84岁的作品 那“想象力”的方面完全可以理解了 老爷子? respect