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(镜头:一段难走的上坡路，圣司骑着自行车，费力地往上。后座带着阿雯) 月岛雯:我先下来吧 圣司:没关系，我早就决定好...要这样载着你...翻山越岭 月岛雯:你全想好了啊...(下来推车) 我不要变成你的包袱，我也早就想好了，要在背后支持你。 这应该是宫崎骏爷爷试图传达给我们的理想爱情观。 也大概是爱情最美好的模样。

克里斯托弗·诺兰最形式主义的作品。片如其名，当时看完脑子完全呈碎片状了。影片高度风格化的剪辑和叙事结构既是最大优点，也是不足之处。

不比宫崎骏大部分恢弘瑰丽充满丰富想象力的作品，侧耳倾听更像是静谧温暖的小夜曲。云母石缝隙里的流光溢彩的绿宝石，深海一般迷离的晨雾，婉转动人的旋律乡间路，还有那对勇敢追逐梦想的少年都令人无比动容。不禁想起自己，一意孤行的倔强，未知前途的迷茫，但是宫崎骏温柔地告诉我，最美的是成长。

好欢乐啊，貌似也只有在20世纪初，人类才对科技对人生有着孩童般的纯真与乐观。

真是一部魔幻又荒诞的电影。最直接的感觉是让我想起了卡尔维诺的《寒冬夜行人》。这部电影就像活页小说一样，每一个故事的岔路口都会引申出新的分叉故事并进行，其中的任何一个都可以独立成章，等到电影结束的时候，就好比从一棵树的根部到了某一个枝干一样。而这些故事无疑都和现实进行了对位置换，似乎一切都是反的：马桶餐厅和厕所饮食，死刑与释放，牵着孩子小孩子，到底是现实太过沉闷，还是幻想太过荒诞？当我们换一个完全不同的视角演绎“现实”的时候，全然是另一种美学的享受：讽刺的，夸张的，奇葩的，抽离的，唐吉诃德式的，到底什么才是合理？优雅的对抗。