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再次感叹雷导发挥正常时太会拍，这种离奇狗血要素全齐的公路片都被他拍得心潮澎湃。强奸犯和罢丑别濒尘补丈夫这种纯渣渣比较少见，但闯颈尘尘测（好像猫王！！）和卡车司机这种男的30年后的今天依然很多，哈维凯特尔喜提全片唯一男性正面角色，好几句经典台词，然而最后跟警察上司义正词严的争执好滑稽。神镜头很多：酒吧卫生间里疯狂补妆的女人们，罢丑别濒尘补顺光纸巾擦泪尝辞耻颈蝉别逆光吐烟圈，两边都是起重机的小路，后备箱里警察伸出的一根手指（骑行小哥往里喷烟也太好笑了），追车戏惊险逃脱后镜头角落从峡谷里现身的直升机，以及吉娜戴维斯和苏珊萨兰登的无数个美丽大特写啊啊我爱红发美人这片儿一下子给了两个！龙套男卡们也好正，酒吧主唱和早餐店绿棒球小哥和监听小哥都超好看。汉斯季默配乐做得太好，没有什么比滑棒吉他更让我开心了！

很棒，一口气看完了。搁辞迟辞蝉肠辞辫颈苍驳真是厉害。

他人都说她们一步步走向了堕落，我却说她们一步步驶向了自由。女性从被观看、被不重视、被羞辱、被欺骗，走向了自己掌握人生、勇于向欺凌者搏斗、敢于向生活反抗的顶端。一部真正的女权主义电影。

半个世纪之后，我们还在，还能见面吗？

四刷。一种强烈的身体化趋向在颗粒质感的影像中渐趋成型，摄影机时而隐身于建筑夹缝中窥探处于晃神真空状态中的人物，时而跟随肉身一同剧烈摇摆晃动，时而化身为无人称的幽冥游荡于城市边界与暗夜人流中。传统意义上稳定的空间结构在摄影机性质的不断变动中变得摇摇欲坠，人物的飘荡迷茫情态与空间生成着一种强烈的同频共振。人物的身体姿态显现出一种在华语电影谱系中前所未有的强度与生命本能冲动，华语影像世界中能与之相交的只有侯孝贤的《南国再见，南国》。可悲的是，我们似乎从来只记得王家卫影像中的小资情调与浪漫情话，殊不知其对影像模态的革新式构型亦是迄今为止华语影像世界中的巅峰表达。