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这是巴黎的另一种存在，看完以后无意中看到一篇对于本片究竟是倒叙还是顺叙的文章，其实对于叙事法则，本片不管从哪个角度讲都说得通，因为它本质就是一个迷宫式的循环存在，正着走反着走都是一样的（新出的颁颁版封面把这点诠释得很好），哈内克无法预知的剪辑点和长镜头调度组成了这个冰冷复杂的悲剧。

5.0。1.对《甜蜜的生活》的一次悖反，当男人决意把女性作为玩物，遭到女性主义者的强烈反抗，放在当下审视这是对中年油腻男的群体围攻。2.马塞洛在床上拥抱甜蜜的肉体，却对妻子同样的求欢嗤之以鼻，中年人可悲婚姻生活的真实写照。3.博士对与万名女性交欢呻吟的收集，被钉死在墙上作为猎物收集，即使如此力比多过剩，也难逃性别审判。4.坠入山洞、滑入轨道、躺在摇篮，这一系列重回母体，无所不在的性隐喻符号，更像是回炉重造，当梦醒时分，马塞洛完成了对自身的训诫。5.与《茱丽叶与魔鬼》《爱情神话》，是费里尼最具代表性的创作。

碎片化的支线叙事，人与人之间极致的冷淡疏离与恶意，过于跳跃了。

全家人都太好了，以为阿东欺负女孩子，都是在教育阿东，这样的家庭真的很好啊，

结尾那段持续的鼓点太猛了，压抑、痛苦、绝望。笔厂战地摄影师竟然是《爱上验尸官》的男主，怪不得很眼熟辩耻辩（资料馆）