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看《圣女贞德》留的那滴泪，唱片店，烟，台球厅，跳舞，画，凯旋门，枪声

剧本太弱了，表演也不行，蕾妮琪维格的演技还是那么水，就如同当年冷山给她的半座小金人一样水。

“随心所欲”——这个词语大概可以被视为代表新浪潮之精神姿态的其中一条蝉濒辞驳补苍。相较于《精疲力尽》前往罗马的异域之念，本片甚至在不经意间消除了“目的”的这一形式；换言之，拉康意义上的作为欲望-目标的“小客体”变得更加朦胧模糊、不易分辨，我们只能感应它的散漫生成，却不曾目睹它的完型存在。然而，目的是失常的，但归宿却是明确的，因为“人总是要死的”。于是乎，观众再一次见证了戈达尔电影结尾处的主角的死亡，这一设置必定带有双重的终结含义：既是叙事的收尾，又是放映的完结——内在的意义生命与外在的放映时间一同在此刻消逝。从这个角度来看，或许对于一部电影或任何作品，（非仪式化的）“死亡”都是最为恰切的结尾，因为墙内的东西正是永恒地止于墙内而已。总的来说，戈达尔意图解构式地结构起文本，总轴从无向死不断延伸。

这不是励志故事，是辉煌之后落寞人生，且是个残章，是殇情崩逝的写真。是一生工具落下的抑郁成疾？是敏感天性渡不过此劫？还是娱乐圈子恶习大错？节选的终章回溯着最初的成长，直到最终一曲的疼人心扉，是歌者至爱的样子？还是制度成就下的惯性使然？悲。叠闯小姐的演技惊人，妆容惊人，自己的人生想必也是惊人。助安好。

4K HDR重看（原始底片丢失的情况下提升有限，不过扫描技术和修复技术的提升还是肉眼可见的）。机缘巧合凑成的黄金好莱坞传统叙事的巅峰，马赛曲那场戏尤其有效。基本上也是Bogart和Bergman最佳表现。可惜的是虽然请了些表现主义的演员来演德国人，还是有不少欧洲角色拿英美演员凑数