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emmm 我发现我看不了男导演自我意识过盛的电影

被欧洲电影早已玩烂厌弃的命题就像一具预先张扬的陷阱，之于电影，真正腐朽的开始便是视听内部从精致到为“无感之麻木”而服务的转向。《法兰西》有意地利用那些错剪、狈骋片段、过度反应、叠级笑点、假特效、狰狞面孔、粗糙调度，将我们引向思觉失调的境地，而这些源于邪典电影的怪异正蕴含着影像重拾感觉、重回信仰的潜能。当然，邪典化首先是一股破坏力，破坏一切可以破坏的，继而留下无法破坏的，为重建感觉作好准备。这恐怕就是这个影史级结尾的寓意。

非常有意思。没想到这群人，后来又被困在另一个房子里

二刷3.5→4.5 法兰西究竟在对着谁说话？对着废墟，对着荒芜，始终没有人听得见她的声音，电视的影像压过了她，于是原本这个谎言和剥削的制造商霎时也变成了受害者，而在她最深的一次受害之中，她唯一一次，滑稽而不失浪漫地，遇见了爱情。这是杜蒙专有的辩证法，最后一个镜头向我们撬开了机关：法兰西是一个对于“看”与“不看”的故事，即便在远离战火的都市里，虚无和厄运的影像也呼之即来，我们会心存伤感，也会继续作假，et la vie continue，带着它全部的良心和恶意，你能做的只有选择睁开和闭上双眼的时机。

走不出的门，密闭空间里的明争暗斗，布努埃尔真的超前。故事告诉我们一个真理：要勇于做办公室第一个走的人，不然可能大家都走不了了。