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#意大利电影大师展# 大光明电影院，4.3分。比《夏日纪事》这类简单直接，在苦苦思索如何问出真实的结构（最终落到梅林法案很自然也很有趣）里，帕索里尼不直接挑衅，而是让民意微妙陈列而现；人群内部的地域/性别/阶层/代际差异、甚至单人言辞内外、前后的微妙之处。可以感觉某种“帕索里尼性”，避谈“变态”时我们的逼仄，而“变态”从不是祈祷或言辞（而是被其后隐藏的暴力）所消灭的。很多时候，1965意大利和2021的中国也无甚差别。

现实世界里的小白兔和大灰狼。

挺有意思的，百年来普罗大众的观念变迁，和少数人群的自我追寻。美国的文化内涵与社会意识，果然是植根于电影之上。

竹财辉之助这个男人，气质这块真是拿捏的死死的。木岛是烟雾缭绕里闯进别人心的玫瑰吧，又暧昧氤氲又多情。虽然城户没能和木岛在一起，但他就像木岛说的理想的父亲那样“理解并深爱着他爱的世界（文学）”，并且以编辑的身边保护他的作品、他的才华、包容他的任性、保护他最爱的世界（文学），难道这不是爱吗？经历过痛心疾首的无望恋情，才会珍惜从天而降的温馨幸福。老师脱离作家身份，是一个要欲更要爱的孤单灵魂。不一定要靠情色维持一生，那就变成第二个普生田了。他就写自己内心的小确幸也多好啊。

美术登峰造极，情节虚无缥缈，字幕特差但感觉就算正常也不一定看得懂。没想到那段被《花样年华》《核磁共振》反复使用的大名曲在这里只出现了一次。