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和那些投机分子比起来，阿巴斯对他的拍摄对象是真正带着感情的。

有人说他们活着，就是历史，我觉得哪怕有一天他们都不在了，历史依然是历史。有些事或许会被忘记，但有些一定不会。我要为它打个五星。

不经意的炫技才是名导。没有一个镜头不是精心设计，戏中戏与戏中真实之间亦有迷人的消融：在感情戏上，全片对少女的情感表达进行了不断的延宕处理，致使全片后期完全不给少女说话的正面镜头；每每小伙唠叨而即将开口，画面都被剪接去他处。但这一切蓄势都在结尾的人类瑰宝级长镜头（和全片唯一的配乐）中完美释放。阿巴斯选中了最适合展开本片主题的（真实？）场景：观众跟随片中导演的引导，询问和体会这里人们和其他生命的生与死，看见震后倾圮中缀上的鲜花，看见片尾长镜头中两位年轻人走向暖阳下的醉绿小径。在他人全身漆黑时，阅读不语的白头巾少女也宛若世界名画。海报是神仙。

半集弃，人设台词生硬做作又尴尬，十分钟出现一个广告也是醉了。还有杨紫为什么这么不争气

从结尾音轨失声的地方开始就全身鸡皮疙瘩，真假玛克玛尔巴夫坐在一辆车上，电影的纪实和虚构朦胧不清，的确有双向情感张力，双面的理解角度。导演扮演了摄影机，也扮演了摄影机前后的导演。电影像个多面体一样，丰富内敛，最打动人心的是社会残酷和人心善良的冲撞，我们活在深渊，依然能是彼此的光。