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就是有一股熟悉的儿时北方小城夏天的味道，对于这个味道，谈不上多怀念，却亲切如初。一个暑假过去了，时代却也悄然改变了，而你我的命运在无声无息中也悄悄地滑向了另一个彼岸。不过，比起《童年往事》，还是只有形而缺乏神。

想要表达对孩子们精神世界的关注，可他们的面貌恰恰仍是由成人想象出来的。 我们可以在每个孩子身上看见一个被设定好的关键词：早熟。而且程度一定是恰到好处的，是对世界有所思虑却又说不清楚什么东西，是让这部电影的受众——成年人们看到后有所思虑又不至于心生警惕和反感的。 他们一次次提及环境问题、平权问题，却从未来得及往下深谈自己的认知。因为电影想说的只是：你看，孩子都知道。 可孩子不是这样的。每个群体都不是这样的。抹平个体差异展现某种群貌也罢，但为了达成特定目的而去预设一个结果，预设他们的面貌，不就是把他们当做表达的工具吗？ 引入纪录片元素就认真去记录些什么啊…… 反而只有父子戏的话会更好。

作为向老一代电影从业者的致敬之作，对国企改制、股份制过渡的经济背景进行白描，可以说是最有发言权的人在发言，邻里关系、家庭关系几乎捕捉到最细微处，跨代和解、地痞无赖，以粗砺感还原真实度，背景乐是追忆类电影中切入最自然的典型。观照精神世界的电影太少了，学一学侯孝贤和杨德昌，是极好的。

毫无必要的黑白画面，这是我看过的今年最没有表达的黑白画面。探讨我们与世界的联结，在如此混乱的疫情时代这样的探讨是亟需的，所以我们看到碎片式的短暂交流是容易的，长期相处深入交流是困难的；针对某议题发表见解是容易的，亲人之间的情感交流是困难的；对城市的探索浮光掠影，对家庭的自我诘问也很肤浅。平庸，自以为诗意，中产的自我感动。

观影过程中让我想到了侯孝贤电影，还有杨德昌电影《一一》，很有些台湾电影的气质，怪不得受到了金马奖的青睐。电影突出了静与慢的怀旧气息，但表面平静的生活下依旧有时代变迁带给人们内心的激荡煎熬。仿佛生活的纪录片，不重故事和情节。平凡人的生活记录，这是导演所努力存留的记忆，这就是价值。