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《路边野餐》过度精装版，迷人的是技术而不是文本——这与惊艳的前者正好相反，也可以理解为什么在金马拿的全是技术奖。过溢的符号，文艺腔的台词，用3D包裹的长镜头，所有的一切都在魅惑观众，但它们并不浑然一体，所以我也不能买账。 长镜头要做的事和处女作如出一辙——试图通过打破并建构时空而获得影像最大程度的魅力与自由，揭开所有谜团的同时自成一个最大的谜团。你清楚地体认到导演意图，但就是无法共情。 诗歌的比例下降，其实是打散化入台词中，但如若缺乏整体的诗性、有力的人物形象，片段的浪漫会因为突兀而显得可笑。毕赣的确在重复自己，复杂的外壳并不指向深层次的蓬勃与灵动。再要讲梦境，是对这个词语的滥用。 回顾2018年自己华语青年导演作品的观看经验，本雅明对时代的定义更加清晰而深刻起来：机械复制，灵光消逝。

满分?！喜欢团队合作。他人将行骗作为人生短暂的落脚点，然后各自回归自己的生活，可只有小宝，你以行骗为生。何事都不能认真，何事都不能不认真。生而为人，不知我要选择什么！

毕赣的视角依然珍贵，从这点出发我反对一切差评。但前70分钟因为精致失去了一些趣味，那些横移镜头对准的事物虽然独特，但镜头本身规矩了些，2顿+3顿应该是世界头一个吧，如果承认画幅变化的必要性，就没理由否定这种玩法，至于长镜头，梦不都是连着的吗

为了找资源我也是拼了，我觉得邢冬冬的演技简直要炸了

对于营销票仓而言是文艺，对比《路边野餐》已经极度商业，甚至损害了灵气。但不可否认毕赣十分明白梦境的质感，以及那些悲伤的梦的成因——举着火把夜逃的女人，一举串联起孤独的全部时间，然后是所谓"永恒"的交付，被延长却无甚意义的短暂浪漫——"就算房子旋转起来，又怎样呢？" 这样来看，确实有那么一点卡拉克斯的神在。