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早期的作品有点装虫文艺了，节奏拖沓，一个半小时里既想表示中国女性到了年纪逼婚，家里人不理解同性爱，又加了拉拉之间第叁者的诲谤补尘补剧情。相较于《面子》差距还是挺大的。

卓别林用喜剧展现阴暗的社会题材。

中南海 宽额头 在一起 我哪儿也不去

#EUFF2019# 没有现实做参照的奇幻作品，从第一个镜头开始影片就成为时空的容器，环绕一周的广角镜头将景框烧制成透镜。疗养院无序地收纳着扭曲的、变异的、腐坏的记忆（时间），一次次的循环对“梦”下了一个定义：反刍的时间。打破了连续性也就打破了表义的系统性，无所指物的能指运转不停（场面调度能力神乎其技）。只可惜最后给了一个记忆的真相，把整部影片瞬间收窄了，仿佛镜头从汪洋恣肆的海撤出一看，是一个玻璃鱼缸。