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伟大的电影和考里斯马基！在2023年最后的一天同时看了考里斯马基的两部电影，枯叶和没有过去的男人，开心愉悦地结束了这一年。枯叶虽然是2023年的新作，但是从故事性，作品的丰富性，对底层生活的展示上及对公权力的讽刺上，这一部更胜一筹。 97分钟的电影不长不短，既能完整的表达了导演的全部意图，又能避免长时间中无效内容的枯燥。 看到四人乐队第一次在男主家听摇滚乐时用脚和手打起节拍，我开心一笑，是的，音乐让人快乐，我想起了Beatles。

伯格曼一辈子的电影主题就是宗教与死亡而这部是个人最最认同的他所描述的对于死亡与人生的影片，渗透了他对宗教的感悟与深刻体会。笔厂看的第一部伯格曼电影

8# 贴面礼：一种模糊的成规 却也可以是一种发乎情性的爱证 既是回文（前段与后段各一次 却情绪迥异）是迷宫开合 也是浮光跃金的叙事泡泡 或者说 一股逃逸的能量（女主角借由它赋予“口是心非”正当性） 一套絮语的生成术（冷面的 基于语流断裂的首肯） 阿基的电影总有用高速流变的异质符号生产情感 并让它延宕不衰的能力——传译时的误听可以与一跃而过的小狗并置 在垃圾倾倒和无产情谊升空之间 孤影可以极速叠化为双人成行的重影 其妙处大抵在“切断”行为上（这仅仅是剪辑造成的吗？） 通常被判断作延绵的行为在阿基的电影中却异常迅疾 于是形成了齐泽克意义上的两个画框间的裂隙 但这套完整的语法被强大的质料组织能力贯通 于是只要陷入 便会难以罢黜｜全然的控制力电影 它远非冷冰 只是调度精纯得近乎严苛

早期的伯格曼在对信仰发出几乎要将死的拷问的同时，总是在最后时候莫名地又给它一丝生机让它翻上一个层次，这也许可以解释天问一般的摆第七封印闭结尾处的举棋不定。既然恶魔的女人眼里只看得到空洞的恐惧，为何片子又套上了基督教的叙述体，让约瑟夫和玛利亚诞下圣婴呢？好在这圣婴毋庸置疑是人类之子。

电影里面的欧仁妮是一位手艺出色的厨师，她在过去二十年里一直为美食家多丹工作。他们的感情日渐深厚，最终发展成一段禁断不可言说的恋情，两人一起做出了很多令世界上最杰出的厨师都赞不绝口的美味佳肴。当欧仁妮拒绝多丹的求婚后，多丹好似意识到什么决定开始为她烹饪。