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全剧最爱过河的桥段，那个时候的苔丝好美。

另外两部至少具有丰满的形式色彩与生动的意象呈现：《沉默》中，出神入化的镜头调度与光影效果完美将酒店这一封闭空间打造成煎熬无比的信仰牢笼；《犹在镜中》则以苍凉广阔的摄影构图、精简的人物站位对准外景，以冷酷分裂人、物的阴影效果对准室内，一同赋予孤岛与孤房两种压抑环境一种远离上帝的荒凉与痛苦。而《冬日之光》脱离了前两者在形式与意象上的挖掘，成为了一名牧师不断自我怀疑的俗套情节剧，不断以冗长的独白表达观点，虽说在拍摄水平上仍不失另外两部的水准，但在如此短时间内想纯粹由寻常的情节发展导向信仰之核心，从整体上看难免有些过于乏味与生硬。

一半吉祥，确认他还活着；一半如意，接受他已死去。智商退回四五岁儿童的老人，要如何捕捉他的内心感受？将他完全放逐。 前半段以摄影机在场—不在场—在场的闭环，将对三舅生命的解释权如接力棒一样传递下去，而其本人似乎已不再参与自己的人生，无论是那些漂亮的言辞，或不堪的攻讦。假意温馨的合影是对无疾而终的争吵最好的回应。空镜扫过冷寂的村庄，不是三舅望见了雪，而是这场雪证明了他依然活着。 后半段迅速抽离，开启旁观，如站在玻璃罩子之外重新解构这个故事。他在罩子里的活着，恰好映照了罩子外的我们对他死去的默认，从我们的繁华世界将他顺理成章地彻底抹去。 大鹏用一双冷眼观察，当他装不下去的时候，便是这部电影甚至这个世界最真实也最残酷的瞬间。

目前最喜欢的一部伯格曼。喜欢精致简练的结构，冬日暖阳般唯美的摄影，特别是残忍的幽默感。原子弹让人类拥有了本是神才有的力量，可以轻而易举地摧毁一座城，这样的僭越，上帝为视而不见？皮疹、痛风以及无数疾病，使患者遭到厌弃，日复一日承受着耶稣受难般的折磨，如此的苦难，神明为何无动于衷？热切的祈祷另一端是永恒的沉默，让人不禁怀疑那背后，原本就是一片虚无。

叠叠颁名着系列必属佳品。哈代的小说总是那么悲情充满宿命感。小雀斑实在是太补诲辞谤补产濒别（软萌可口），就是那个软弱的补苍驳别濒！