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17.6～19.7）导演消去了阐述的余地，角色中仅有的两个主体是拒绝“被进入”/作为观众视点之依托的，即兴表演所呈现的症状同样缺乏解读的突破口。与之相对的，我们时刻处于这空间中的一个奇特的点位——或是于背景中静默着、或是与其他人物同化着（不同的是，其他角色的主观镜头时有出现）存在，这种在场是无所适从的：不是过近的距离，就是不当的时机。我无法理解人物的行为，同时无法进入主体的视界，呈现给我的的只是一团稠密的混沌，如果能抽离意识俯视身体，或许看到的生活就是混沌的形状 临近结尾，隔阂和戒律开始被打破——台词、材质被赋予引申义，观众被允许绕到人物身后、视线的相交被主体化。当水龙头的水缓缓流出冲去血迹时，结尾处产生了开坝一般的效应——藏于他们身后的矛盾才堪堪露出可被理解的裂缝，却立马泄出惊人的情绪能量

男主特别是齐泯的表演就是车祸现场啊。导演的画面感不错，就是衔接得不自然，还有声音有些地方也莫名其妙。女主就像年轻的周迅，李小璐，邓家佳……额。画面一星，题材一星。

吉娜罗兰兹的表演大师课，叹为观止。

四爷你不能找个专业的摄像么？也可能是导演太业余了。这镜头语言之匮乏，之混乱看着真难受啊。 安妮的七月与安生可真是好啊。 很多时候霸凌并不是为了抢男人。 给儿子看的电影。想想骨妹。 在我初一的时候我没有帮助那个被全班被霸凌的女生，我也不知道该怎么帮助她。但我一直记得这件事。

这种在生活中慢慢溺亡还要欺骗自己在好好呼吸的感觉实在是太有共鸣了