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3.5; 对秩序的想象没有什么新意，仅仅是几条经典反乌托邦构思的杂糅罢了。但在影像呈现上、尤其是声效处理上确有突破意义，对后来者影响深远。纪录片里看到Walter Murch说影片上映时遭遇滑铁卢（不难预料），致使主创们欠下高额债款，和G. Lucas，F. F. Coppola一起创立的American Zoetrope也被迫倒闭了，不禁想在那个时候他们要怎么才能不怀疑自己、不怀疑自身创作的价值呢。历史真是一样充满反讽的东西。

The end. ps. 记得结局 于是少了点惊喜 最后还是蛮伤感的。。。

蝉颈蹿蹿第叁场，还是意外收到意外惊喜，本来怕晚上会困，结果直接干到了美琪的第二排看这舞台大屏，而且影片真是毫无尿点，两个小时抓的死死，松竹的质量真是慕了，案件本身的戏剧性和结构性不强也不好做，但用了一种很独特的手法，直接上注释推进，不但没有突兀抽离，还使得在两条线上流畅叙事，大量全切特的中正镜头也是很有特点，最后的回顾案情蒙太奇更是耍的随性而贴切，很有特色而很难学习的一部经典，人物节奏都服务于剧情推进，但还能在最后让人物都有完整脉络，很好看全场鼓掌热烈，最后还没搞懂这砂之器代表了什么

心潮澎湃，没有一味的勇气那种苍白感。还有又清纯又放荡实在是厉害。

①一个老派破案电影，犯案者的动机竟然是害怕暴露自己不堪的身世，搁在今天是不可思议的事，现如今出身不好甚至可以作为傲娇的资本和成为爆款的卖点，最好的例子就是杨超越那句“我是我们全村的希望”；②老派电影人的演技还是不错的，我指的是丹波哲郎，没有那种夸张的发力，而是在平静的表演中发散魅力；③之前看过的绪形拳都是反面角色，没想到这次演一个真正的好人，相比之下印象就不那么深刻了，同样的演技，演「性格反派」其实是更占便宜；③最后那场大戏，一条线表现杀人犯音乐家悲愤地演奏自己的作品，一条线表现自己如何跟着麻风病父亲含辛茹苦求生存，两条线以平行蒙太奇的方式更替推进，时不时给出杀人犯一脸悲怆的大特写……这种表现手法现在看起来太老土了，忍不住想笑。