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A / 语词、身体、空间的虚伪规范被反复引用以求获得“正常”状态的复原，然而无视边界的爱欲却依然在怪异的姿态与目光的犄角中试图流溢。卡萨维蒂总是能维系着不断自如进退的观看距离，继而赋予镜头下的人物抑扬顿挫的短效情感动势。在潮水般起伏的局部强度冲击下，影片与“家庭剧”完成了一种暧昧的角力或是关系重构，并反过来在冗杂中获得喘息，创造对僵硬现实的丰满重述。这是一种对情节剧的自我意识乃至“严肃”戏仿，而非某些力所不逮的当代家庭片的聒噪情节本身。

诺兰将战争片处理得与灾难片同质。德军在全片中没有实在地出现，他们有意与摄影机保持距离，或与外部世界同属“他者”。就这样《敦》在神秘而紧张的107分钟内构建了极简化的多线程叙事。甚至是一部“去风格化”的实验性作品。对白与结构被弱化。民族主义的政治性对抗悄然转化为个人—他者对立模式。

男主角就是大型辫耻补，在女主角想努力融入家庭时，他让女主角做自己，女主角开始做自己，他让女主角正常一点。满嘴我爱你，但是却要求所有人按照他的节奏快乐。我不觉得他的爱是假的，但是让人窒息也是真的，他与女主角也许就是互相影响互相折磨。只有孩子是理解妈妈的，只有那个名为辫谤颈惫补迟别的房间是真正自我的，除此之外，都是异化他人的社会与人群。

太绝望了，胸口像被打了一拳，深夜一个人在电影院哇的哭出来...

好喜欢在沙发上跳天鹅湖那一段