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相比《美好的五月》轻松很多。导演对“你幸福吗”作了非常完整的调研，甚至在最后让被采访的人一同观看影片。虽然对本片现实原本的真实与电影所呈现出的真实存疑（也是社会学调研需要克服的问题），但是结尾也是社会学一次成功的介入（推动研究对象自我分析，也让社会学生产被社会“回收”）。

哈哈哈笑笑就算，罗汉果好可爱，鹧鸪菜好憨厚

看了之后我才发现并不是简单的街头采访，问你快乐吗，还是做了很多尝试的，不同身份性别种族年龄职业的人被采访对于巴黎生活，对于法国，对于当时人们的叁观。采访中刻意营造的随意聊天，之后还做回访，最后把影片放映给被拍摄对象观看，并将被拍摄对象们对于观后感的对话拍摄了下来。当时应该还挺先锋的，聊天都一股法国文学的味儿

看那个年代的洪金宝打架真过瘾。

夏日纪事 真实电影的代表作。在当时这是多么先锋啊！采访形式就是一种彻底的导演介入行为，用不同的方式引导着不同的路人，进入他们不同的生活状态中，讲出自己的故事。是街头随机访谈的鼻祖。所以这也是艾伦批评的一种在情节方面的过度控制。真实和虚构本来就没有清晰的分界线，这不应该是二元对立的存在。纪录片的创作形式以及取材的真实性是让鲁什重视的，而非对材料的处理方法。也不同于格列尔逊的解说式纪录片，这部电影更多给观众营造氛围创造情境。