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在瓦尔达时代太过先锋，非常女权主义，仿佛就是其指南书。即使是这样，也充满了瓦尔达对于女性主体的关心和凝视，但值得敬佩的是，瓦尔达这封写给女性的情书，没有过激，口号式的极端，也没有冷漠，疏离地审视，而是一种融入在电影中的女性生活里，与她们共同呼吸，共同感受所产生的温暖与亲切感。自始至终都不知道是出自谁口的画外音联系起不同时空，不同人物的平行剪辑，横摇的长镜头不断去展示女性的群像场面，又陌生却又熟悉，或许是电影里的两个女主叙述的视角，或许是那个时代每一个身为女性的诉说，或许是作为老友的瓦尔达。两位女性在成长的过程中不仅是彼此互补的存在，最终的生活也在延续她们年轻时的选择。最重要的是瓦尔达没有否定家庭，选择要出自女性自主意愿。结尾时对女性的生活描摹让人感动，开头结尾对女性身体和心灵的直视让人震撼

警匪双雄模式，叁次同车共驾，斗智胜过斗武。和蒙嘉慧的叁次偶遇，注入一份柔情。像这样带有稍微复杂一些的布局，情节编排上难免会有难解之处，只得借助人物奇怪的笨拙来推动（比如林雪、许绍雄，双方都存在这样的队友），显得稍有破绽。

甚至觉得这部比圣婴还要好。波兰斯基的受害者心理啊，在早期这些悬疑片里面真是淋漓尽致，他的谵妄，他的恐惧，周边的冷漠和压迫，总是带着似有如无的隐喻。他的恐惧和孤独最终逼迫出了另一个异装的自己，变成那个脆弱的前房客。他的野心不就是重现这个社会吗，一个冷漠和孤苦不断轮回的悲剧社会。

另一个《四月叁周两天》的故事。隔着屏幕感受到疼痛。

一个异乡人跑到巴黎，丝毫没有归属感，急切想找到身份认同，在周围环境的压抑下，导致精神失常、人格分裂。