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有点胡扯，杀人这么简单就没事吗，而且还杀那么多人

越来越难看 游戏环节毫无新意

对于那些亲身上阵 着实佩服

生活条件让我想到蒋能杰的矮婆，但比起留守儿童视角，这部更深入平等，拍出了“孩子”之外的身份，展示的是一个劳动力的预备役生活。看到小姑娘们用来自最发达地区的社媒技术和世界上其他地方人一起“平等”体验低成本浪漫爱的同时，肉身却在玩模拟抢新娘的游戏，这是任何理论不能抵达的时刻，所以把我的敬意全部献给在当时、当下选择干预介入的导演。女导演。

伊林影业战后的叙事实验中最成功的一作，人物的俄狄浦斯动机以及宿命感的画外音闪回更像是一部黑色电影，除却精神分析之外，《仁心与冠冕》更有趣的是旧贵族覆灭的谱系学，资本主义在早期现代的解域与死亡。旧贵族的家谱很像彼得·格林纳威日后更为荒诞的数据库电影，和《死亡之夜》类似的是，伊林真正的实验在于尝试将电影变为算法驱动的媒介。在影片中，随着游戏般的杀戮名单展开的是对于死亡的收集，亚利克·吉尼斯实际上仅仅饰演了一名角色，那就是爵位这个空洞的能指的拟人化，尝辞耻颈蝉别的复仇是启蒙/现代性的翱惫别谤办颈濒濒，就在这些曾经的贵族成员尝试利用全新的经济（金融行业）或视觉模式（摄影术的倒像）建构为一种全新的封建主义之前将其杀戮。影片最后一刻的反讽则是这种进步叙事的阿基里斯之踵。