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火山那边就是美国，中间隔了墨西哥。这么近，那么远......

有些东西放在当时是经典，放在今天看来反而显得单薄；但是今天的吴宇森反而是因为做了太多加法迷失了自我，连原先单薄但鲜明的特质也失去了

唐僧是六耳猕猴他儿子！

蓝的代入感并不强，对情感的刻画有些抽象，也太硬了些。可能对于男性观众来说，这样一直将焦点对准女性，且试图用影像来表达内心的方式，并不能获得太多共鸣即便如此，影片在视觉上和音乐上已然是上乘之作。摄影师和配乐师均是双生花的搭配，蓝色的滤镜、小号的配乐都让人似曾相识。朋友说这是最不基耶斯洛夫斯基的一部影片，我基本认同，比较蓝和红的差别，就会发现故事架构上的不同。我还注意到，这部影片没有出现“硬币”这个关键道具，这也是影片的例外。与双生花照应的地方是丈夫生前的音乐在街边“流浪汉”的竖笛里重现，这是超自然的，两个处于不同空间的人竟创作了同一乐曲。红白蓝叁部曲有两条线索可以串起来，1、叁部曲中的法庭是同一个法庭，2、几位主人公又诡异的在船难中幸存。冥冥中的相遇，是命运使然吗？基氏给大家留了一个大大的问号。

剧作很工整，就这个故事本身来说它更值得挖掘的是从第二幕高潮开始一直到整个第叁幕结束的部分，这些冲突强烈的段落对传达影片主题会有更加明显的作用，然而创作者看重的更多的是这之前的段落，他在那里浪费了太多时间，冗长的镜头中单薄的镜头语言削弱了矛盾的张力，无法支撑起之后冲突爆发的段落