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如同纪录片一般的故事平淡但又写实的电影，但是相比与《偷自行车的人》，写实又没有那么写实，情感也没有推升到令人很心动的程度。其历史地位，大概是更得益于电影背后的社会环境。

小君君好棒 —— 有疑问，就拍成纪录片带着人们一起探讨。

【4惭】战后罗西里尼的新现实主义电影，初迎意大利之春。横摇跟镜，旧于连贯性剪辑，新于突变的情绪调子的强烈风格(神父藏武器的悬疑紧张到喜剧滑稽，再立转皮娜死去的震惊与哀痛)，打破主角光环，恰合现实生命即逝；缺失部分明确结局的松散叙事(反传统)，弗朗西斯科戛然而止；紧随当下脚跟，以审以批。

特别好看，而且很意外的是，我竟然没有被之前大火的第二集芬兰的森系教育和英国的贵族教育吸引，也不喜欢日式，想到，我觉得好看的那集竟然是印度，因为那集真的走了太多地方了，素材太多，也都很棒。所谓在混乱中寻找秩序，这个不能更棒，还有给女孩的书，因为匮乏，所以需要，而有些人，就是在做那些需要的事。然后以色列那集我觉得是全剧最佳，因为那个不怕失败的勇气。在塑造民族性格上，日本选择了团体，芬兰选择了公平，英国，我觉得多少有点虚伪，而印度的混乱中找解决问题的能力和以色列的勇于尝试，特别好。最后，中国式教育竟然让我意外的看到了逻辑思辨。我对我们的未来，充满了希望。

1989年上映的电影，彼时中国正发生什么？电影中那个良心发现的少尉在现实中是否真的存在，正如《窃听风暴》里的那个情报人员是否曾经真的存在一样？