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还是贾樟柯，但不是以前那样温情脉脉或是隐忍决绝的贾樟柯了。这部新片和当今社会的某个面向一样，是冷漠和疏离。从一开始一场不要脸的赖账开场，到最后一场没脸面的辞别结束，贾樟柯以往电影的那股潇洒劲不见了。有趣的隐喻埋得更深了，过度解读也要更费点想象力了。譬如那漫无目的监视着破旧屋子每一个角落的摄像头，监视摄像头、闭路电视的英文缩写，是颁颁罢痴哦。前半部电影明示着各样的流迁，连监狱都“拆迁”了，或许暗示着这个社会的统治基底正在经历着移花接木、瞒天过海的变化呢？影片中的音乐，反复的都是过去的几首腐朽的腔调。贾樟柯以往惯用的意涵鲜活多层次的环境声音，在这部电影里空了。街上的群像死气沉沉，填补的只有火车和高铁的空声。或许暗示着这个社会正在逐渐失声呢？观看电影时那种沉沉的间离感，像一块化不开的冰让人窒息。

电影不会催生奇迹，不能延长爱情，无法增添魅力，更不可成为现实。电影，就是电影，只是电影。看电影就足够美妙了，你还在奢求什么呢？（没奢求什么，是你自己拍《开罗紫玫瑰》撺掇我们做梦的啊，气人！！

广场舞音乐太难听了！！！

陀群种草 《树王》改编

以慈悲心纵观而非评判螻蚁辈的憧憬与恐惧、迷惘与追寻，这是贾樟柯的江湖，耽溺於逝去的九十年代，以一个个原型意象谤别/辫谤别蝉别苍迟当下之荒诞，极富野心地以互文勾连起自己的若干前作，讲述世态炎凉中一个底层女性的产颈濒诲耻苍驳蝉谤辞尘补苍，「心中事眼中泪意中人」。飞颈迟丑母上蔼北碚越界