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《无人知晓》那沉重的悲剧，却被以最为从容平凡甚有意日常予以着呈现，没有煽情的呐喊更没有娇柔的作态，这并非源于一个导演对情感把控的不善，相反是枝裕和正是以剧中角色细微心理变化精准的把控，令人在静若止水的剧情中得以对这场孩子“无人知晓：的悲剧以最为发人深省的沉思。

?没有刻意神话的戚继光，战争战术尚可，剧情像电视剧。

文艺青年害死人啊。。文艺青年的结局。懂得呀。最善终的便是朴实真挚平实安静地爱下去。。这算不算文艺片的始创啊？！我想每一个在爱情链桥上先偷跑的女子，看这个片子的时候，都会想起自己生命中爱过的男人吧。。女子，本该有爱情中所有的主导权。因为男子命害便是女色罪。

制作算是精良，但故事则非常乱，儿女情长这条线由为莫名其妙。仓田保昭演得好，和赵文卓的一段打戏，略有《精武英雄》中和李连杰对打的影子，但世易时移。

凯瑟琳在故作消极表情的时候画面被暂停了，然而音轨里的笑声却仍是连贯的；祖看见凯瑟琳，就想起了中国舞台剧里的君王，他同时拥有两位妻子，而这正是他痛苦的原因。