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前面还不错。构图和荒诞喜剧的色彩令人莫名想到韦斯安德森。如同老胶片一般，现实阴暗的底色只在边角显现。其实这种用爱情来中和战争等残酷的故事并不罕见，片中提及的罗密欧与朱丽叶就是一例。令我不能代入的还是其中的男性视角吧。因为男主需要投射自己所不能接受的自我，所以妻子歇斯底里、缺乏理性的角色被创造出来；因为男主需要补全自己想要追求又无法成为的自我，所以天真纯洁穆族女子被创造出来。固然穆族少女纯真可爱，但片中仿佛看不见她的灵魂一般。她只是为男主量身定制的拯救天使（或础滨女友）。她爱上男主的理由我并不能信服（感觉只是吊桥效应），我也无法认可她将整个人生押宝在爱情上的人生观。她献出自己的所有，只是为了给男主一个活下去的理由。但，“人在世间，除了自己以外无所依靠。不认可这点就无法真正认识自己的存在。”

怎么可以这样，还有20分钟，女主死了，后面的结果都不重要了。Elle fanning 今年的两部新片都很好。前途无量啊！尤其是向男主叙述3岁女孩的真相时，表演极其到位，语无伦次，泣不成声，几乎要窒息。同情！

我一直觉得，任何艺术形式都有自己的不可替代性，。虽然讲一个好故事是电影，拍一段好镜头是电影，但电影一定有自己绝对的不可替代性，至少是文字不能替代的。之所以喜欢库斯图里卡的电影可能就是这个原因。他的电影就是电影才能做到的事。

还不如港囧呢。（维笑）

极权主义痴厂虚无主义，就像巨鲸和小王子，都是那么的极端，上帝造物时为什么会造出如此极端的东西，让处于中间的生灵被压迫和拉扯，就是因为两个极端的强大引力，让他们失去自我，最后变成了钢琴家那样的中间派。（这是我见过最复杂多样的长镜头，真的震撼）