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最神奇的地方在于影片里没有一处直接表明时间，但每个镜头里都写满了时代的变迁，贾樟柯把叙事体内的音乐和声音运用到了出神入化的地步，仅这一点他就足以完爆国内大多数拼命想表现时代变革的导演。何况他的野心不仅仅在描述一座小城二十年的历史。那些生活其中的年轻人们，究竟得到更多，还是失去更多

披着中国皮的彻头彻尾的西方故事——只需要相信。这从来不是东方思想，而是彻彻底底的西方思想，然而西方人非得把这点加之在东方的头上，西方人需要来自东方的异域能量来佐证他们的“相信”。印度的文明中断了，西方人告诉他们东方的“相信”，印度人就真以为自己“相信”了（所以印度才这么多魔幻故事，因为印度人现在真以为相信就能成事）；日本的文明本身就依附中国，现在是依附西方，西方人告诉他们东方是“相信”的形状，日本人就真的摆出“相信”的形状。所以西方人不喜欢中国，中国人不是西方人想象中的“相信”的样子，东方也从来不是。中国是罗马，是大国尊严、吾居中央；中国是美国，是国富民强、自信张扬；中国不是西方人臆想的东方，相信是个什么鬼——中国可能是恰恰相反，不相信也可以努力和奋斗，而努力和奋斗才塑造了我们的现在。

Yao Ming is My Daddy!!!

台词像春晚，节奏像流水，配音靠后期，感情靠拉扯，我看不到一丝对历史的反省，看不到一点人物的争议，你哪怕有一点个人感情，都拍不出这么敷衍的作品来。悲哀。

当时间来到 1980年末时，他们发现虽然各自早已面目全非，却仍然一无所有。贾樟柯敏感且准确的捕捉到了“改革开放”对小城镇青年精神世界的冲击以及社会变革投射在每个人心头上的阴影。