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细节不究，剧情真不赖，就是镜头太实在，显得笨

卡萨维茨真的是钟爱面孔的大特写，在那一张张撕裂的脸上，无数微表情的变化其实说明的是人与人之间关系的变化无常，这是人与人之间必有的距离，更值得注意的是此种情况爱人之间可能更要夸张，不是因为情意过浅，恰恰是因为用情过深使人着魔。

似乎存在着林奇式的“怪熟”与“化身”。归乡实则是《双峰》式的，某个灵魂从一个超越的领域中被“吐”出来，具身为一个已经存在的，名为远藤的中年男人。生机性的缺失和对周围空间的惑之不解同观看者面对屏幕之时同构，影片的多次回溯拓扑是主体性被不断给予的时刻，因此在影片结尾仍然回到了他的配音工作之中。《回放》暗示了时间性绝非影院空间之中的线性。在前半部分，那些即将在接下来出现的东西与来自过去的幽灵学同时在场，如果不是现象学的，而是像影片中另一个远藤所暗示的强应以世界观去，那么影像背后是拉康式的复杂拓扑，却没有基于性别的精神分析，因为在影片之中遭遇危机的主体正是这个父亲。叁宅唱在影片中通过两种截然不同的影片节奏，赋予机械重复影像差异，摇滚音乐的特征在这里产生了一定影响，影片可以视为某种声波专辑的可视版本。

走再次看卡萨维蒂看得很累。。。中途不断想起欲望号街车

为大白(●––●)打五星，太萌了，挺好看的。