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【第二十叁届上影节】断不掉，舍不得，离不开。今年电影节以女主流眼泪的特写镜头结束，顺着得到一些宣泄，但撇不开的东西也有很多。

开头以为自己看的是剧情片，看完感觉《长江图》是披着剧情的纪录片

亦真亦幻，生活流与意识流结合，多重危机（语言与文化融入、婚姻危机、过往成瘾、创作危机）逐渐渗入骨髓，令生活从波澜不惊退变为处处碰壁焦躁崩溃，心理互助分享会、瑜伽与冥想最终都成了隔靴搔痒。修台灯成为最后一根稻草。无征兆的幻觉与臆想（车祸丧女、篝火掏心，以及多次性爱幻想）和不少反常规的调度都很有意思。最终的杀戮与十字架甚至让人无法分辨虚实，倒是能穿越到30年前同是威廉·达福主演的摆基督最后的诱惑闭，而男主角在片中创作的分镜剧本正是摆西伯利亚闭，同时影片本身明显根出于费拉拉的个人经历，从而构成复杂微妙的互文关系。当然，还是那句话，并不一定需要去仔细读解与强行对应，跟随自如的影像之流体验即可。（8.5/10）

第一集看了一点，然后就发觉我是无论如何看不下去的。这种具有法律评论性质的纪录片，根本不能用写言情剧剧本的思路去编排，用一大堆煽情、无意义的形容词引入案件当事人，基本上已经看得出这片子是什么调子了，法盲不要试图搞这种纪录片，不要出于宣传/讨好法院的动机去搞法律纪录片。

桥本比表情下限无人能及