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用色很大胆，但构图轮廓太弱了，两者碰不出银幕火花的结果是：灯在演员屋簷道具广场照半天，除了「快注意这裡！」「快看看那裡！」「此物很重要！」这类粗浅讯息外延伸不出半点道理，更不提符号了。审美疲劳阿。

　　One draws a magic circle around oneself – to keep everything out that doesn’t fit one’s secret games. Each time life breaks the circle, the games become puny and ridiculous. So one draws a new circle and builds new defences.

明線寫主角們的頹廢生活，暗線寫納粹那時期的日漸壯大。在福斯的三大作之中，我覺得這部的歌舞最弱，歌和舞都不對胃口。不過此片的歌舞和另外兩部的功能不同，另外兩部的歌舞是把主人公的心境具像化，此片是在歌廳內跳的，但有隱喻劇情。這也是暗合它的明線和暗線的關係了。本來想4星左右，但在結局看到之前被歌廳拒之門外（然後把領班？打了一身）的納粹倒影，這個subtle的首尾呼應令我決定上5星。少見這種不明寫納粹，而細膩描繪在納粹主宰前期的社會氣氛。 三作中最喜歡這片中的女主角，明奈利演得真好。市井又充滿追夢和活力和靈氣，在人際上有「原始的本能」，能大膽主動出擊，自私自利卻又富同情心。有看穿他人和自己的眼睛，也有看透後果斷放棄的勇氣。儘管獨自飲泣，有墮落的自由總比被控制洗腦的「高尚」好。致「偉大的頹廢」。

英格玛伯格曼 室内心理剧，1921年 跟上帝较劲三部曲首部。

歌舞相当于一个画外音，描绘当时德国局势的发展，也有提示人物的困境及对其选择的淡淡嘲讽，女主初出场那段非常精彩，难以想象是上世纪七十年代的手笔。剧情并不复杂，时代风云变幻下小人物的挣扎与踌躇，人来人往，像个歇脚就走的酒店。富家女支线出乎意外，富翁叁角双性恋也来得突兀。