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在尝鲍齿贰巨幕厅重看七小时半的《撒旦探戈》是无与伦比的体验——要是没有两段打断节奏的十分钟休息就更好了——很快你便进入那种节奏和氛围里：潮湿的阴郁的缓慢的停滞的绝望的残酷的。十年前记忆里的电影已变得完全不准确：记得酒吧探戈舞是一个旋转镜头，但事实上，镜头并没有旋转，只是舞蹈循环往复、周而复始；结尾也记得不准确，还以为钉好窗户陷入一片漆黑是电影的结尾呢。大银幕最不一样的是声音：那些雨声、钟声、风声、风琴声的细微末节都鲜活无比。美中不足的是中文翻译漏洞很多，其实早已有余泽民先生的译本可作为校订的依据。比如伊利米阿什的演讲：「你们不要以为问题只是我们不知道悲剧是如何发生的，事实上，我们连到底发生了什么都不知道……我们必须将所有看似无足轻重的细节搜集到一起……」

幻灭风暴后的寂静地球，从一人过度到叁人的人性叁段论——孤单一人的自我情景，即是本我的欲望、放纵与膨胀；男女二人的伴侣情景，即是两性的互助、关爱与美好；二男一女的失衡情景，则是社会群体的利益、选择与争夺。故事有所创意，但称不上出色，亮点是影片结尾死后复生的世界场景。

当几个满怀希望的农民拖着行李缓缓走到破败的大厦前，黑洞洞的大门敞开似乎要把他们吞噬 我终于意识到：拍得太TM棒了！

基本忠于历史，有历史厚重感。

画面很美，日韩的艺术电影都有小清新的味道，孙艺珍身材好词