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赫尔佐格是个招魂大师！和火山挚恋对比来看，赫尔佐格不在意档案式的原委诉说，而是在意碍谤补蹿迟夫妇电影眼睛的形成。他的诀窍在于把人拉回到案发现场，用私人性惫辞引导观众进入摄影机背后的世界，感受人在拍摄这些地狱般的画面时内心会生成的激淋反应，他也由此可以与碍谤补蹿迟夫妇同行

什么东西，烂到极致。还抄袭，我笑了。

同一题材在短时间内接连孕育出两个作品，又都是对既得影像的重新编排，这实在是一窥纪录片理念碰撞的绝好窗口。出乎意料的是，两者素材的重合比我想象中要低许多：《火山挚恋》的重点在“爱”，花了更多篇幅讲述火山夫妇的相识相知；而赫尔佐格关心的还是影像创作，更多时候他都在试图还原火山夫妇拍摄时的心路历程。《心火》更加信赖那些火山影像本身，到影片后半程，旁白几近退隐，电影变成一首纯粹的歌剧，在那壮丽又可怖的岩浆中自由地奔涌和流淌着。而我却更想了解他们生活中的琐碎细节，我相信那和火山喷发一样牵动人心。

我就一心理变态啊 每次看窝里斗 心里就特爽

其实黑色讽喻换《黑镜》来拍可以剪成一集，但我们可以用另一个标准去衡量小语种的印度电影，关注社会问题，媒体和政治的狼狈为奸，低种姓和贫民阶层的无奈、无路可走，富人阶层的眼中始终只有金钱、名誉和权力，对下层人士的死活几乎视而不见，与载歌载舞的印度电影中乐天派的元素构成了鲜明的比对，所以我们会认为，太难得了，像韩国电影再如何输出其肥皂剧、卖玛丽剧，还是有一些中坚的艺术力量将政治与民主被挑衅的黑暗面拍出来，于是对韩国电影肃然起敬，相形之下，中国当然可以说李扬、贾樟柯的少量出色的发挥也是值得赞许的，但大家都会有一种踩钢索式的限制。当作文艺片看是四颗星，当作喜剧片却不过是差强人意，不过印度至少还是走出了这一步。跟中东国家伊朗、黎巴嫩什么的比一比是可以的。