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我本来以为美美和牡丹是一个人。这个故事是想说，你是要伤我多彻底，我才会如此用力的报复你。不承认我认识自己，如果活过来，折磨自己折磨你。青春爱情的劫后余生，我还是过得不好。结果发现自己太一厢情愿了，这是2个故事，一样还算趋于正常的故事。挺喜欢的，在看见内心撕扯的时候。

首先是演员演的挺好，还挺接近中年摇滚女歌手颓废臃肿但又狂躁阴郁的性格，她是有才华的，传记电影只能展现一点，不知道真实的她什么样子

肩拍摄像机摇摇抖抖的画面，冷漠的陈述者，贾宏声的气质真的很叠骋,太赞了。这是一个爱情故事。笔厂:还是不喜欢周迅…

小说的剧情我到现在都记得，当时看完 悲伤 小说， 我真的整个人都一愣一愣的。电影嘛，好多都不让拍，影片的张力和冲突都差了很多。好可惜

勉强及格。二十周年版蓝光重刷。娄烨的各项诉求在这部就已成型，一种大陆王家卫分卫的影像风格，或者说是第六代美学的典型演练——有点脏乱与写实的环境跟妆容，少女身上廉价牡丹贴画、手里拿个美人鱼娃娃，这种简陋笨拙的抒情笔法在王超等那代电影人的作品里都很明显。一个荒唐的犯罪行为（看似随便的绑架案还引出了罪犯间的互杀），和一次执拗的爱恋，其实你说马达纠结于往日记忆的寻人还理解得通，但是美美为啥问叙述者“会不会像马达一样找我”呢？让马达这种男人找你干嘛？找到了以后灌你伏特加，然后俩人一起跳河去死？马达帮人绑架牡丹，帮了就是帮了，还扯那么多干嘛？一种在2000年都有点落伍的文艺病。贾宏声满脸大坑，周迅的眼袋太重还肥，演少女不太行。素人唱《解脱》什么的，娄烨的音乐品味比贾樟柯可差太多。优点是有效构筑了私人化的城市