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3.8存在主义焦虑的通感表达。美术亮眼，但如此装扮的两个姿态“反叛”的少女何尝不是一种新的自我内化的洛丽塔形象。炫技式的花哨剪辑蒙太奇和视效，创作思路反叛但大部分仍仅在常规手段的套子里，不过好段落不少，如火车、性欲蝴蝶、互相剪碎的通感蒙太奇。途中出现钓老头情节，略可惜，被规训内化爱美之女不脱离两性关系的臆想胜利。最终没有给出任何答案或方向的可能性，使影片失之“价值”和“完整”，只沦为发泄品。

如果我不付你钱，你就会离开吧？ 有时候想想，血缘关系才是这世间最大的孽缘，你甚至不用喜欢这个人，却要给予其最全心的爱，最美好的期盼

无厘头狂欢！把痛苦全部摘除的盛宴。 卡尔维诺的短篇里写过一个麻风病人村庄，正常人没有人去过那里，只听闻那里是无穷无尽狂欢作乐的天堂。他们的头等大事是吹拉古怪乐器，好像永远在过复活节。雏菊里两个女孩就像是那个村子里的人，“世界在堕落，所以我们也堕落吧(??ω??)??”该以什么抵御不可复回的时间和不可抵御的战争呢？（片头片尾的爆炸和贯穿电影的嘀嗒声）堕落呀！?(?^o^?)?片子里几段对白都像是存在主义发问：你没有工作，你没有身份，你该怎么证明你存在呢？没有证明的方法！没有证明的必要！生活没有意义！只是喧哗与骚动！(??ω?)所以唱起你的歌谣来，我们在殿堂里跳踢踏舞，把蛋糕砸到白墙上，我们在吊灯上摇摇摆摆。 片尾“献给精神生活完全混乱的人”一出，我：你妈的你在骂我？ 这是导演的

别补蝉测模式打游戏有啥意思

4.5。以堕落来凸显自身存在，以堕落反叛主流规训，堕落之下充满虚无感。在秩序的公共环境中，画面是黑白滤镜，当两个女孩开始捣蛋破坏，其他色彩开始出现，在房间内也用正常的彩色画面，堕落反叛的世界才是鲜艳的色彩。除了画面夺人眼球，声音的运用也非常独特，如音乐节奏与脚步的配合，打字机声音和配乐与两个女孩对话共同形成的节奏，音乐与画面一样具有拼贴意味。