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“顿辞驳尘补苍”在《顿辞驳尘补苍》这部电影里不是一个人而是一处空间。将这个空间里的人当做“犬”来看待是一种极为野蛮的解读，因为影片的第一幕提示观众它正在由凶狠向着温顺转变。但稍显直白的动物性隐喻并非指向整个意大利社会的未来，而是强调这个国家有着嗜血成瘾的过去和暴力倾向的现在。加洛尼以及这位和平主义者在古典阴郁的影像里几乎奉献了最好的导演和表演，为此我们看到人性里恶的部分难腐蚀而善的部分易挥发。

因为《台北人》深深被白先勇圈住，篇幅虽短但功力实在匪浅。后来读《孽子》，心痛之余更是觉得，能从父子人伦的角度描写同志作为一种关系所本应包含却常被忽视的纠葛与牵扯，那样的难言之隐与不言之痛，绝非“制度”二字可以裹挟。昆曲的部分我是彻头彻尾的门外汉，有关白崇禧与民国的回忆更要去补历史。但作为一个纪录片，它确实提出了许多问题，也讲出了一些“故事”。

马·加这种带着狠的变态气质真的棒，加冕金棕榈要么再狠点，要么写一个绝伦的故事

相当合格的贺岁片，赞?

刚开始看这部电影的时候我以为它讲的是锈带“红脖子”们的绝望，看到中间的时候我发现它连带了阿片危机、原生家庭、阶层分裂，但看到最后我才发现，其实这就是一个特别精彩的故事，给它贴上任何标签都不公平，这就是一个特别普通又感人的标准美国故事。