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【费里尼回顾展|大光明影城】 2＞4＞3＞1 费里尼的部分很神，打破第四堵墙，全场爆笑，虽然要讽刺的东西没什么惊喜的，但手法很有趣，博士摸女巨人胸那里真的非常恶趣味，而且这个卫道士总会不自觉让我想起赵文卓演的法海。 德西卡的部分让我想起上野千鹤子在厌女里提到过的，对于男人来说，得到女性的青睐是被同性集团承认其为“男人”的门槛，所以那个男人不被任何金钱诱惑，无论如何也要跟索菲亚罗兰约会，从房车出来那一刻，他就得到了进入“男人集团”的入场券。 维斯康蒂的部分，伯爵夫人努力表现出不爱伯爵的样子，最后把夫妻房事当成一种工作，那张支票也代表着夫妻关系彻底走向坟墓，但这所谓的工作并不是一种选择，向下的自由不是自由，这其实是另一种妥协阿～ 莫尼切里的其实也不算差，但跟另外三个比确实相形见绌了 No.692

Tout s’est bien passé 这句话以过去时出现往往最能宽慰人，可这里怎么就这么悲伤呢

智利民选总统萨尔瓦多·阿连德战死，切格瓦拉的红色画像在大火中被烧毁，不惧死亡的学生高唱国际歌，聂鲁达的棺材由人民抬着前进，一切都是理想破碎的声音。

标题又名:论时态的重要性 一看不是最常见的Tout va bien 而是Passé composé+欧容 直觉告诉我没看起来那么简单 （甚至直到最后五分钟我还想着老爷子会从床上坐起来仿佛跟大家开了个玩笑 明明我自己是想自杀的人看电影却以为别人并不想自杀 可真是奇怪呢

个人喜好，费里尼>莫尼切利>德·西卡>维斯康蒂，费里尼那段讽刺意味和想象力最足，把道貌岸然的伪君子用波涛汹涌的海报女郎击得粉碎，莫尼切利那则故事虽普通，但有现实爱情里的动人之处，德·西卡的最有意大利的市井气息，以及索菲娅·罗兰为众艳之首，维斯康蒂那则太资产阶级，太舞台化。