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太罗嗦了，只记住了草帽歌。

其实比起那个重复的李小龙动作，97这部本身就是对92版的一个回复，有很多不可能再重来的火花，这是遗憾的。但对我来说能看到周星驰相隔五年再演神经病，却是好有意思的。你会发现他那时候已经和以前的自己产生了某些嫌隙，有些东西你再叫他像原来那样演他已经不会了，他想要突破，想要新的东西。香港观众对他的印象却步了，于是他拿出经验来完成对观众眼中「周星驰」的再造，可是变了的就是变了......所以他之后的出演越来越少其实是可以预见的。因为某种程度上，「演」不出新花样了，却还可以创作出新花样。周星驰这叁个字好像一个容器，往里头可以装入各种各样的颜料，无时不在流动，从不会出现重复的色调，永远让我有探索的欲望。

发现没有合适的辞藻了，连标签也难以选择。想说：非常好看。

故弄玄虚。 不合理：那样一个老人约炮时为何笑着就去了。 情妇、嗣子没有灭口。

是年代性的佳作，现实意义和隐喻性极强。现在看也许有些冗长了，也有些逻辑小瑕疵，些许故事桥段也稍显过时而导致悬念不足，但是仍然有许多可圈可点的地方。枪杀镜中人营造的那种愤怒的无力感实在是视听和情感上的极致电影语言。五彩斑斓的闪回和镜头的突然前推能让人一眼看出当年日影惯用手法。第叁幕的演讲蒙太奇不但抖出了最后的反转，更是呼应用典，非常出色地渲染了爆发的情感，影片最打动人心的时刻无疑如此。两个时空下的伪群像虽然独特，但总感觉没发挥出最大的叙事优势，也许是想要对现实表达得太多、太杂所导致的，这令本片内核显得有些散；但对日美战后扭曲关系的映射和反思绝对是所有元素都从一而终体现的。无论如何，我完全能理解，当老一辈人看到摩天大楼间的飙车追逐、爵士乐下出动的西装警探时，他们对泡沫般膨胀的资本社会的那般震撼。