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《Play Time》前奏。塔蒂似是“冷淡的嘲讽”者，惬意记录仿佛毫不在意。于洛先生满是玩世不恭的小调皮，于日常的荒诞中轻松调侃。大景深深焦镜头，柔和冷色调，靓丽而简约的构图、置景、美术，极简现代主义建筑，都市和城乡的二元对立，配乐的调和竟也如此曼妙，一如既往的对现代性和中产阶级的揶揄。8.7

在飞机上看的。但是看完只有一个感受：我他妈老了不会就这样吧！

不该把塔蒂的作品看作是讽刺的，因为讽刺预设着一个道德话语。况且对于机械化流水线氏生活方式的批判早有先例，到五十年代早已是家喻户晓的认知。事实上，塔蒂在揶揄现代生活的同时，又在通过于勒先生展现着每个普通人在其中的挣扎和寻找方向的努力。左邻右舍寒暄照应的恬淡生活一去不复返，这件事他清楚地知道，因此他的电影看似怀旧，实则是在努力在现代生活里找到乐子，就连在《我的舅舅》里那样坏品味的几何家居里，他也能在两扇圆窗户里填上两个左右轱辘转的眼珠子。建筑和色彩是他电影的灵魂，这点他和小津不谋而合。两个看上去缓慢保守的电影人其实是最富现代精神的人性主义者，他们都在把属于人的欢乐与真挚感情交还给陷入无限交通拥堵的芸芸大众。

还是很搞笑的，就是剧情太单纯了。企鹅和国王赛高。这部电影深深表达了对鱼类的歧视，吃鱼就不叫残忍不叫吃肉了么，怎么有一种说少数族裔都是动物所以可以受奴役的感觉。><

对中产阶级的讽刺是温柔的，对于勒舅舅的赞美是克制的，因为价值不是这部影片的主题。没有什么好与坏，重要的是有没有趣。甚至连电影媒介本身都被纳入了这个评价体系：电影配乐是为了好玩，为什么要区分有声源音乐和情绪配乐呢？唯一没被解构的就是有趣，或者说童心。这两者对雅克·塔蒂来说是同义词。