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第一部胜在“目光”，第二部胜在“语调”，第叁部胜在“语法”。在马奈打开了绘画朝向观众的第四面墙之后，阿巴斯打开了电影密闭的空间。大大超前于一众后来被称为“元电影”的作品的是，阿巴斯并不只是把媒介降格为又一客体，主观呈现拍电影的人，而是先建造一个自足的四维模型，然后通过向观众打开通向其中的路，将其所容纳的完整性摧毁：媒介的本体和作用力被迫显形。第叁层叙事中每个人都被赋予了至少双层的复调身份，础丑尘补诲的出现则是穿越了两层媒介，暂栖在第叁层现实，实则背有四重身份的媒介反叛者。在这魔术般的方法论里，动人的不再只是媒介描绘的人和风景，更是媒介本身，是影迷愈加热爱电影的理由，也是阿巴斯送给电影最自由的赞歌。

有甄嬛传在前的缘故吧，比较之下，似乎没有那么精致，也没有应有的历史感，当然比同时期其他作品强之又强了！

央视想要撕破资产阶级温情脉脉的面纱，除了放《痴字仇杀队》，也可以这部嘛。

本来第一次短评只是从视觉角度说了几句，结果兵马俑一出来恨不能要你负分滚粗。秦始皇欠你们的是吗？祖龙若泉下有知，赶紧的该带走带走该托梦敲打几句的就敲打几句，不然明天替你统一全国的恐怕也是玛丽苏惹。

太喜欢这部里面的哥哥了，帅炸了！！！！今生今世和追也那么好听！！！！！可惜喜欢你喜欢的太晚了，现在也只能看着你以前的电影来怀念你。最爱的张国荣的电影。