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许鞍华早期几乎是一个恐怖片导演。尽管本片是从现实的政治诉求出发，但是太多耸动骇人的场景和镜头，这对于所要表达的议题来说并不是有益的。能看出新浪潮导演希望以电影介入现实的来势汹汹的迫切劲儿，但是艺术上还有待成熟。

英文片名骋别苍颈耻蝉，意思是天才，那么电影应该是说这个作家。现在普遍采取的翻译名是天才捕手，按照这意思，电影应该是说那个发掘天才的出版者、编辑。事实上，电影最大的笔墨是在说作家和伯乐两个人之间的故事。所以两个名字都并不贴内容。尼克.基德曼就打了几次酱油，豆瓣页面为何把她写在第一主角位置

8.2/10分 对这部作品我还抱挺大期待的，看完觉得还是比较中规中矩。 1.我期待看到荷索对于人类文明的质问，确实也是拍了。对宗教，对阶级，对理性逻辑，都借主角的行为给予否定态度，反正就是很唯心主义，拒绝信仰。结尾写报告尽显人类的虚伪，我们引以为豪的人类文明不过是海狮蜃楼。但在这部影片中卡斯帕尔不是被观察对象，而是观察的主体，这就造成这些被呈现出的质问需要观众去思考，批判力道也并没有多么狠的。 2.随着语言体系的建立，卡斯帕尔脱离前期的呆滞，在面对火，孩子，音乐之后有三次流泪。面对世界，卡斯帕尔表现出的是一种超然的天真，而不是彷徨的痛苦。“塔太小了，一转身就不见。我更想一直待在房子里。” 3.也看了三部荷索了，对自然的热爱，对生命的敬意，对生活意义的追寻是他作品里的大多数主题，颇有哲学气质。

I watched this film again and have some new thoughts about their relationship. It's more like soulmate something. 12.30.2018

第一次看的基本是痴颁顿的画质，倒是很复古，重看，许鞍华早期的镜头犀利而不晦涩，对世态的敏锐观察也是很有深度与理解，太震撼。