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石小姐的表演和造型有点海伦娜·伯翰·卡特在《搏击俱乐部》中的马拉印象（包括第一人称死亡倒叙），当然还混了点小丑（最后那一跳张开的伞却是蝙蝠形状……管家长头发的马强可难得一见）……这肯定是多重人格和哥特元素方面的印象加成的制片考虑；然而鸡窝头和狗狗、垃圾车以及car chase等等就比较出戏《星际牛仔》了，特别是配合上配乐印象。我觉得我可以为配乐（特别是前半），去影院再听一遍。年度最喜欢配乐候选。

鬼父的背景也许借鉴了法国南特的死亡之屋谜案，在这个故事中地位置换也算是某种意义上微小清算。安雅的勇气铺垫过少，拯救行为有些许使用工具感。但整个篇章都很美，一个被玩滥的反转能拍得这么好看且动容值得一夸。

立意很好，蹿补蝉丑颈辞苍不错。颁谤耻别濒濒补不够肠谤耻别濒，选择用世俗的正义制裁“坏人”，很符合诲颈蝉苍别测的风格。人的终极意义是与自己和解，无论那样的自己是多么世俗意义上的癫狂与与众不同。

看得出来预算有限，但是这也不是拍成流水账的理由。作为极地探险片，没有拍出惊险刺激的感觉，雪橇失控和遇到北极熊都拍的中医中矩。而后半段作为绝境求生片，没有把绝境下的资源匮乏、心理煎熬拍出来，感觉一直有燃料和食物，在屋子里等就好了，而且突然做个梦就跑回去拿冒险笔记也是没有给出一个理由，令人费解。

非要舔狗英国，然后舔狗男人，都还好吧！能不能别把对白搞的像画外音，让人一直脱戏。拍电影就别用这种叁流不让格的摄影，拍的像电视剧似的。中国人没有那么直白，中国父母哪有如此肤浅，啥时候中国人的情商和智商都到叁岁了！文化自信是骨子里的！本来是一星，龙龙的小麦素颜加一星。