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王家卫还不太像王家卫，张曼玉还不太像张曼玉，刘德华还不太像刘德华，张学友还不太像张学友。

以一个普通农民家庭为视角，片名一语双关，既展现了对加州葡萄园美好的向往，又展现了对现实生存的苦难与挣扎。导演运用了大量的空镜头、远景以及静态构图，叙事结构清晰明了，演员们的表演可以说是很出色了，特别是凯西和穆利这两个配角，卡拉丁和奎伦对角色情绪的把握很精准，饰演男主的亨利的神情令我印象深刻，尤其是他极具穿透力的眼神。

早起王家卫的风格还没有完全被定格，或者只是初现端倪。。血腥与暴力，哪像是王导晦涩的潜台词呀

大师自编自导自制的巨作！把人生际遇的厚重哲理蕴于一串看似冲浪般的命运安排，But one can never be swimming upon the high tides of luck and fortune all the time! 很多影调看似不经意，轻轻带过，诙谐却耐人

书里的阿兰是完全体，他在被定义为“贱”时不会义正言辞地反驳，而是抢先一步布道其哲学/美学——他享受贱，越掩饰越贱，最贱的其实是背负着主流价值的大山、为避免被污名化而循规蹈矩的屁民们(联系文革)；他自愿换上女装——他可以是任何人，艺术的虚构和流变的透视主义是重写了的对外界的强力评价，挖掘卑贱的意义、圣化卑贱的价值提高了他的统治权力，借由意识形态和性亢奋传染、引渡和吸纳了施虐者的权力，这出于审美需求，更出于生存本能。施虐者焦虑，受虐者享乐。视听方面：阿兰被司务长出卖，仰拍环绕镜头中窗格泄入“圣光”，洒落在被亵渎的“圣像”上，受难场面；俯拍阿兰绝望望天，接一个来自地面的垂直仰角的刽子手凌辱女贼的情境，仿佛在地狱(受辱的当下)看天堂(去社会批判的纯然艺术层面的受虐之美，幻想调停现实)，典型的天启场面。