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1:偶然性与必然性的交替，用仅存一幕的速成关系戏谑男文青的冠冕堂皇。但到头来最必然的事物中却出现了偶然：“一群人中最有诚意的居然是那个小偷，那个和巴黎格格不入的人。”洪常秀的《在异国》显然略微偷师于此。 2:对于日常与陌生的逆转，和《狮子星座》一样，人物关系和城市紧密相连，即使只是表演的陌生，也一样会短暂改变巴黎在其心中的模样，而人物关系也将随之破裂，巴黎多变，但显然这段男女关系的坚固程度还不如巴黎。 3:抓住了一个只有前戏的日常时刻，展现了画家一整套熟悉但却需要陌生人来启动的创作流程，同样是速成关系，但这里显然并不同于故事一小品式的戏谑，它更像是画家房间里那一面镜子，映照出他完整却又重复的精神生活。而在街道上的那个追逐关系运动镜头则堪称关系镜头教学，应该是侯麦作品中最出彩的运动镜头调度了。

吴倩莲当年确实红极一时，演员演得很好，但片子总体蛮无聊，形式大于内容的典型

4.5.这个剧本给国产剧只会拍出老套的狗血故事，但是秘密与谎言用全员完美的演技展现出了底层家庭的悲剧感。妈妈的角色当选戛纳影后当之无愧，扭捏的腔调，神经质的性格，面对女儿展现的恐惧和缺爱的矛盾感表现的太好了。

众所周知 银河映像是香港著名的 爱情动作片制造公司

“还是坦诚相见比较好 这样 没人会受伤” 7人party的长镜头应接不暇 中间小段没字幕挺惊喜.