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没看过前叁部。知道电影要说什么忠诚、守护、陪伴、成长与分离的主题，但依然不由自主地觉得拟人化后有些恐怖。在这个被注入了浓重的人类世界价值观和法则的世界里，人类是造物主，主宰玩具的去留，即便是随手创造的东西也能拥有生命力。而玩具生来就应服务效忠主人，这是它们唯一的意义和价值，不被主人需要是可悲的，即便人的天性就是喜新厌旧。无论是多么可爱新奇的玩具，在人的世界里不过是招之即来挥之即去能提供一时满足的东西。而玩具在不被注视时拥有的生命力和令人惊叹的能力和被人使用时那种被随意摆弄的“物品”状态是完全割裂的，前者绝不能在主人面前展示这种能力，宛如僭越和禁忌……这么说当然令人不适，但拟人化后真是挺吓人的。好在还有牧羊女，像多比一样，我没有主人，我是自由的，喜欢牧羊女

就像是有人钻进了我心里，翻出了16岁的我，高二的那个下午，死讯是从听筒传来的，阳光被门前的水坑折射过来，被火炙烤后的皮肤紧缩，阳光下无数的奔丧队伍，灵前磕头，抬棺砸碗，最后就是一缕白烟从高耸入云的烟囱中飘出。阳光底下无大事，阳光底下都是大事。

烂到爆！这么烂考虑过观众感受吗？想把所有当下热点话题融到一部剧一气呵成 不给喘息的机会 越看越气 代旭怎么接这么个剧

铺垫与展开前后呼应、以小见大，留白深思，余味悠长，整体上果然是沿袭了是枝裕和的风格（混血版《无人知晓》、轻甜版《过春天》）。

在穷尽了以十公分高的视线观看居家室内场景（包括邻里小区）的奇观想象之后，第四部果然打开全新视野展现了一个嘉年华。外面的世界也昭示着从第叁部被孩子放手到第四部玩具主动放手孩子的价值观升级。比起孩子为人父母更需要看的这一集。真·陪着观众一起成长。以及原来和新版鬼娃回魂联动的不仅仅是海报，正片把恐怖谷效应玩出了花。再及闪灵梗，贰.罢.梗玩一百年我也不嫌腻。