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个人浅见，我觉得波提切利作品风格的流变很能反应文艺复兴的精神，前期描绘神性与天界，纯洁烂漫，到后期越来越流露出来自人间的苦难甚至是恐怖的色彩，解剖和造型也更加自然精准，某种程度上我更喜欢他后期的作品。但这部纪录片一些表现太浮夸，配乐也太嘈杂。

有人说《乌海》里面蒙古包都被人纵火了，一群乐师还在淡定自若的演奏，太魔幻了。那《芳名卡门》里，劫匪和保安激烈枪战，打着打着莫名其妙的一个翻滚啵上了。保洁大婶在枪林弹雨中若无其事的过来拖地擦血迹，这基本上就不把观众当人看了吧。难道大婶也是《疾速追杀》里预约晚餐服务的“清理组”？

3.5 如果搁置时代背景，把舞台设在现代，几乎不存在什么隔阂或是异样感，果然是超越时间与空间的人间悲喜剧，怀揣着梦想与才华的异乡来的年轻人，为了融入大都市/所谓上流社会，一步步沦为醉生梦死的俘虏，让他沦陷的又岂是只怪他自己的虚荣、享乐，保守势力、投机之辈，哪个不同样是吞噬年轻人的獠牙尖利的怪兽；弃记者职业道德不顾只图博眼球，引起舌战流量为王，花钱买好评，“专业”气氛营造师，各种眼熟的操作皆是早已有之；全片简直一路鸭(还有猴子)飞狗跳，直至狂欢后的落寞，这样的故事由多兰老师来讲述，有点意外也似乎是情理之中

很典型的戈达尔电影，故事和精神内核其实跟狂人皮埃尔也一脉形成，构图调度很讲究，有些部分又过度不讲究，自嗨，仿佛没想让人理解，台词依然是上句不接下句，掉书袋，戈达尔自己的戏份很有意思，玩得上头了。

我就是你爸！！！红红火火恍恍惚惚笑不活了