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或者说是通过灵媒（电影）的一次幽灵回访让实在界闯入，打破了女儿的认同与想象。开场怀表的出现也呈现出幽灵的特性。而父亲的左翼旧事则将意义延拓，南方与父亲的缺席意味着弗朗哥意识形态难与叙述的内战历史，也将时不时呈现为德里达式幽灵。

非常突然的是结局吧。。太残酷了点，反而显得僵

你无言中，似乎总是隐藏巨大的悲伤。你背井离乡，过着并不快乐的生活。你曾将一个女人的名字写过那么多次。你思念她的时候应该很多吧，以致于已经忘记写过名字的事。你像是在家庭里没有找到归属感。

A. 弗洛伊德式的心理惊悚比《惊魂记》更胜一筹，无形却满溢的病态/情色则可与《迷魂记》媲美，加上极度迷人的特艺彩色与表现主义用光——换言之，这是近乎完美的恐怖片。在《后窗》式戏里戏外窥探共谋的基础上引入拍摄的动作，其“元电影”属性亦从观众被动的观看拓展至导演主动的操纵，以及这一转换过程所暗藏的心理机制与权力需求；而电影本身也在这种复杂的自反中跃升至《八部半》的高度，共同构成如老马所说的“对于电影的一切”。

看的时候好痛苦。但脑子里无限循环这句话：清醒的痛苦也比麻木的人生来得好哇！