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看完之后很纠结到底是什么感受，幸好决定冲刷《天气之子》之后才明白其实两部作品无论从剧本体量还是呈现手法来看，都还是新海诚宇宙的商业公式。借用灾难之后的废墟影像，来不断重建与填补内心的残缺与创伤。在我看来，铃芽对草太不全是爱情，而是第一眼的自我投射，是自母亲事故之后而害怕自己再失去任何东西的一种执念甚至是占有，从而来完成自己童年-青年, 小铃芽-铃芽-草太(母亲)的本体性轮回的闭环。但很可惜的是，多余的元素太多(姨妈和基友)不应该过于占据第三幕的内容，不如继续将互帮互助的女性主义进行延续性呈现，最后在她们的帮助下，铃芽开始独自奔跑，奔跑…

超级预言，让人感动的叁丁目夕阳式的怀旧感，反派也很潇洒。

对于生命的消逝，记忆的延续，爱意的互递（厂耻锄耻尘别与厂辞耻迟补和罢补尘补办颈两组此消彼长的情结）和人性的光亮（第一程的衣服和第二程的帽子）；也对于想象的盛放，细节的关照（别.驳.现实中打开的锁和废墟中关上的门），意象的悄悄呼应和敏捷的声画设计。新海诚仍然用动人的景语描绘命运的错愕，这一次他发现世界的裂隙，和裂隙中渗透出的霞光：往事丝线引向的未来。被遗忘的地点存在不被遗忘的记忆吗？记忆真实存在吗？它是否如你所想呢？所有的问询指引向最终的叙事闭环（问向自己）。几部前作中过分巧合的事件衔接被出色的公路结构消解，苍凉的底色铺陈在无数个瞬时的闪回和对灾难的忧郁想象。新海诚在调度层面最出色的一部。

当他不再上门推销，才意识到生活匮乏。情感维系大于商品依赖，乐观坚持战胜残缺固执。母亲、沙利文太太和雪莉，女性多美好啊，是照亮他生命沟壑的叁朵月亮。

8.5/10，从“予以奉还”到“我回来了”，横跨了将近整个日本的“铃芽之旅”完成这样的一个转变：跨过灾难留下的滚烫伤痕，给过去迷失的自己一个拥抱，然后大踏步地迈向明天。象征地震的“蚓厄”奇观太震撼了！